Ultramarin

Iz Wikipedije, proste enciklopedije
Jump to navigation Jump to search
Ultramarin
 
Barvne koordinate
Šestnajstiški trojček#120A8F
sRGBB  (rgb)(18, 10, 143)
CMYKH   (c, m, y, k)(87, 93, 0, 44)
HSV       (h, s, v)(244°, 93%, 56%)
Vir[1]
ISCC–NBS deskriptorVivid blue
B: Normalizirano na [0–255] (bajt)
H: Normalizirano na [0–100] (sto)
Sintetični ultramarin pigment

Ultramarin je temno modri barvni pigment, ki je bil prvotno izdelan z mletjem lapis lazuli v prah.[2] Ime izvira iz latinščine ultramarinus, dobesedno 'onstran morja', ker so pigment v Evropo iz rudnikov v Afganistanu uvažali italijanski trgovci v 14. in 15. stoletju.[3]

Ultramarin je bila najfinejša in najdražja modra, ki so jo uporabljali renesančni slikarji. Pogosto so ga uporabljali za obleke svete Marije in je simboliziral svetost in ponižnost. Do izuma sintetičnega ultramarina leta 1826 je ostal izjemno drag pigment.

Kemija[uredi | uredi kodo]

Pigment je sestavljen predvsem iz minerala na osnovi zeolita, ki vsebuje majhne količine polisulfidov. V naravi se pojavlja kot neposredna sestavina lapis lazuli, ki vsebuje modri kubični mineral, imenovan lazurit. V Color Index International je pigment ultramarin označen kot P. Blue 29 77007.[4] Glavna sestavina lazurita je zapleten natrijev silikat, ki vsebuje žveplo (Na8–10Al6Si6O24S2–4), zaradi česar je ultramarin najbolj kompleksen izmed vseh mineralnih pigmentov.[5] Nekaj klorida je pogosto prisotno tudi v kristalni rešetki. Modra barva pigmenta je posledica S
3
radikalni anion, ki vsebuje neparni elektron.[6]

Izdelava[uredi | uredi kodo]

Surovine, uporabljene pri izdelavi sintetičnega ultramarina, so naslednje:

Izdelava običajno poteka po korakih:

  • Prvi del postopka poteka pri 700 do 750 ° C v zaprti peči, tako da se žveplo, ogljik in organske snovi reducirajo. Tako dobimo rumeno-zeleni izdelek, ki se včasih uporablja kot pigment.
  • V drugem koraku se zrak ali žveplov dioksid pri 350 do 450 ° C uporablja za oksidacijo sulfida v vmesnem produktu do molekul kromofora S2 in Sn, kar povzroči modri (ali vijolični, roza ali rdeč) pigment.[7]
  • Zmes segrevamo v peči, včasih v velikosti opeke.
  • Nastale trdne snovi nato zmeljemo in izperemo, kot to velja za kateri koli postopek izdelave drugih netopnih pigmentov; kemična reakcija povzroči velike količine žveplovega dioksida. (Razžveplanje dimnih plinov je zato bistvenega pomena za njegovo proizvodnjo, kjer je uravnavanje onesnaževanja s SO2.)

»Ultramarin, reven v silicijevem dioksidu«, dobimo z zlitjem mešanice mehke gline, natrijevega sulfata, oglja, natrijevega karbonata in žvepla. Izdelek je sprva bel, kmalu pa postane zelen 'zeleni ultramarin', ko ga zmešamo z žveplom in segrejemo. Žveplo izgori in dobimo fin modri pigment. »Ultramarin, bogat s silicijevim dioksidom«, običajno dobimo s segrevanjem mešanice čiste gline, zelo drobnega belega peska, žvepla in oglja v dušilni peči. Naenkrat dobimo modri izdelek, vendar pogosto nastane rdeč odtenek. Različne ultramarine - zelene, modre, rdeče in vijolične - se fino zmelje in opere z vodo.

Sintetični ultramarin je bolj modre barve kot naravni ultramarin, saj so delci v sintetičnem ultramarinu manjši in bolj enakomerni kot delci naravnega ultramarina in zato bolj enakomerno razpršijo svetlobo.[8] Na njegovo barvo ne vpliva svetloba niti stik z oljem ali apnom, kot se uporablja pri barvanju. Klorovodikova kislina ga takoj beli s sproščanjem vodikovega sulfida. Že majhen dodatek cinkovega oksida rdečkastim sortam povzroči predvsem znatno zmanjšanje intenzivnosti barve.

Struktura in klasifikacija[uredi | uredi kodo]

Ultramarin je alumosilikatni zeolit s sodalitno strukturo. Sodalit je sestavljen iz medsebojno povezanih alumosilikatnih celic. Nekatere od teh celic vsebujejo polisulfid (Sn
x
) skupine, ki so kromofor (barvno središče). Negativni naboj teh ionov uravnoteži Na + ioni, ki prav tako zasedajo te celice. Kromofor naj bi bil S
4
ali S4.

Uporaba[uredi | uredi kodo]

Sintetični ultramarin, ki je zelo poceni, se v veliki meri uporablja za barvanje sten, tiskanje papirnatih oblog itd., pa tudi kot korektiv za rumenkast odtenek, ki je pogosto prisoten v stvareh, ki naj bi bile bele, kot so platno, papir itd. 'Pralno modra' je suspenzija sintetičnega ultramarina (ali kemično drugačne prusko modra), ki se v ta namen uporablja pri pranju belih oblačil. Pogosto ga najdemo tudi v ličilih, kot so maskare ali senčila za oči. Velike količine se uporabljajo pri izdelavi papirja, zlasti za izdelavo neke vrste bledo modrega pisalnega papirja, ki je bil priljubljen v Veliki Britaniji. Med prvo svetovno vojno je RAF zunanje okrogle obrobe pobarval z ultramarin modro barvo. Ta je postalao BS 108 (381C) Aircraft Blue. V 1960-ih jo je nadomestila nova barva, narejena na ftalocianinskem modre, BS110 (381C) Roundel Blue.

Zgodovina[uredi | uredi kodo]

Ime izhaja iz srednje latinske ultramarinus, dobesedno 'onstran morja', ker je bil iz Azije uvožen po morju. V preteklosti je bil znan tudi kot azzurrum ultramarine, azzurrum transmarinum, azzuro oltramarino, azur d'Acre, pierre d'azur, Lazurstein. Trenutna terminologija za ultramarin vključuje naravni ultramarin, outremer lapis (francoščina), Ultramarin echt (nemščina), oltremare genuino (italijanščina) in ultramarino verdadero (španščina). Prva zabeležena uporaba ultramarina kot barvnega imena je iz srednjega veka.

Prvo opaženo uporabo lapis lazulija kot pigmenta je mogoče videti na jamskih slikah iz 6. in 7. stoletja našega štetja v afganistanskih zoroastrskih in budističnih templjih, blizu najbolj znanega vira minerala. Lapis lazuli je bil identificiran tudi na kitajskih slikah iz 10. in 11. stoletja, na indijskih freskah iz 11., 12. in 17. stoletja ter na anglosaških in normanskih iluminiranih rokopisih iz okoli leta 1100.

V srednjem veku in renesansi[uredi | uredi kodo]

V času renesanse je bil ultramarin najboljša in najdražja modra, ki so jo lahko uporabljali slikarji. Umetnik iz 15. stoletja Cennino Cennini je v svojem slikarskem priročniku zapisal: »Ultramarinska modra je veličasten, lep in popolnoma popoln pigment, ki presega vse pigmente. O njem ne bi bilo mogoče ničesar povedati ali narediti, kar ne bi že bilo storjeno«.[9] Naravni ultramarin je najtežji pigment za ročno mletje, pri vseh, razen pri najkakovostnejših mineralih, pa samo brušenje in pranje proizvaja le svetlo sivkasto modri prah.[10][11] Na začetku 13. stoletja se je začela uporabljati izboljšana metoda, ki jo je v 15. stoletju opisal Cennino Cennini. Ta postopek je vseboval mešanje zmletega materiala s stopljenim voskom, smolami in olji, nastalo maso zavil v krpo in nato zamesil v razredčeni raztopini luga. Modri delci so se zbrali na dnu posode, nečistoče in brezbarvni kristali pa so ostali. Ta postopek je bil izveden vsaj trikrat, pri čemer je vsaka zaporedna ekstrakcija ustvarila manj kakovostne materiale. Končna ekstrakcija, ki je v glavnem sestavljena iz brezbarvnega materiala in nekaj modrih delcev, prinaša ultramarinski pepel, ki je cenjen kot glazura zaradi svoje bledo modre prosojnosti.[12]

Pigment je bil najpogosteje uporabljen med 14. in 15. stoletjem, saj je njegov sijaj dopolnjeval vermilion in zlato iluminiranih rokopisov in italijanskih poslikav. Cenili so ga predvsem zaradi briljantnosti tona in njegove inertnosti v nasprotju s sončno svetlobo, oljem in gašenim apnom. Je pa izjemno dovzeten za enakomerne in razredčene mineralne kisline in kisle pare. Razredčeni HCl, HNO3 in H2SO4 hitro uničijo modro barvo, pri tem pa nastane vodikov sulfid (H2S). Ocetna kislina napade pigment veliko počasneje kot mineralne kisline. Ultramarin se je uporabljal za freske le, kadar je bil uporabljen Al secco, ker je stopnja absorpcije fresk omejila njegovo uporabo. Pigment je bil zmešan z vezivnim medijem, kot je jajce, da je nastala tempera in nanesen na suh omet (kot so freske Giotta di Bondoneja v Kapela Scrovegni v Padovi).

Evropski umetniki so pigment uporabljali zmerno in si za obleke Marije in Kristusa otroka rezervirali svojo najkakovostnejšo modro. Zaradi visoke cene so umetniki včasih prihranili z uporabo cenejšega modrega azurita za podbarvanje. Najverjetneje uvožen v Evropo prek Benetk, je bil pigment redko viden v nemški umetnosti ali umetnosti iz držav severno od Italije. Zaradi pomanjkanja azurita konec 16. in 17. stoletja se je cena že tako dragega ultramarin e dramatično povečala.

V 17. in 18. stoletju[uredi | uredi kodo]

Turban Vermeerjevega Dekleta z bisernim uhanom je pobarvan z mešanico ultramarin in svinčeno bele barve, nad njim pa tanka glazura čistega ultramarina.[14]

V Vermeerjevi Dama stoji pri virginalu, se je ultramarinski pigment v sedežni blazini v ospredju poslabšal in s časom postal bolj bled. Johannes Vermeer je na svojih slikah veliko uporabljal ultramarin. V Dami, je obleka mlade ženske pobarvana z mešanico ultramarin in zelene zemlje, ultramarin pa je bil uporabljen tudi za dodajanje senc v tonih kože.[15]

Znanstvena analiza londonske Narodne galerije pri Dami, je pokazala, da se je ultramarin v modri sedežni blazini v ospredju razgradil in sčasoma postal bolj bled; prvotno pobarvan bi bil globlje modre barve.[16]

19. stoletje – izum sintetičnega ultramarin[uredi | uredi kodo]

Začetek razvoja umetne ultramarin modre je bil znan že Goetheju. Približno leta 1787 je v bližini Palerma v Italiji opazil modre usedline na stenah apnenih peči. Zavedal se je uporabe teh steklastih oblog kot nadomestka lapis lazuli v dekorativnih aplikacijah. Vendar ni omenil ali je primeren za mletje pigmenta.[17]

Leta 1814 je Tassaert opazil spontano tvorbo modre spojine, ki je zelo podobna ultramarinu, če ne celo enaka z njo, v peči za apno v St. Gobain[18], kar je povzročilo pri Societé pour l'Encouragement d'Industrie leta 1824 nagrado za umetno izdelavo žlahtne barve. Proces sta zasnovala Jean Baptiste Guimet (1826) in Christian Gmelin (1828), takrat profesor kemije v Tübingenu; medtem ko je Guimet svoj postopek skrival, je Gmelin svojega objavil in tako postal začetnik industrije umetne ultramarin barve.

Splošna terminologija[uredi | uredi kodo]

Ultramarin je modra, narejena iz naravnega lapis lazulija ali njegovega sintetičnega ekvivalenta, ki ga včasih imenujejo 'francoski ultramarin'.[19] Znane so različice pigmenta 'ultramarin rdeča', 'ultramarin zelena', 'ultramarin vijolična', ki temeljijo na podobni kemiji in kristalni strukturi.[20]

Na splošno 'ultramarin modra' se lahko nanaša na živo modro. Izraz 'ultramarin zelena' označuje temno zelen barijev kromat, ki se včasih imenuje 'ultramarin rumena'. Ultramarinski pigment so poimenovali tudi 'Gmelin modra', 'Guimetova modra', 'Nova modra', 'Orientalsko modra' in 'trajno modra'.[21]

Sklici[uredi | uredi kodo]

  1. https://www.colorhexa.com/120a8f
  2. Webster's New World Dictionary of American English, Third College Edition 1988.
  3. "ultramarine". Online Etymology Dictionary. Pridobljeno dne 2011-06-30.
  4. "The Color of Art Pigment Database: Pigment Blue - PB". Art is Creation. Pridobljeno dne 2018-10-11.
  5. Plesters, Joyce (1966). "Ultramarine Blue, Natural and Artificial". Studies in Conservation. 11 (2): 62–91. doi:10.2307/1505446. JSTOR 1505446.
  6. G. Buxbaum et al. "Pigments, Inorganic, 3. Colored Pigments" in Ullmann's Encyclopedia of Industrial Chemistry, 2012, Wiley-VCH, Weinheim. DOI: 10.1002/14356007.n20_n02
  7. "Manufacture of ultramarine" (PDF). www.freepatentsonline.com.
  8. "Ultramarine-Blue-Pigment - Analysis, Applications, Process, Patent, Consultants, Company Profiles, Suppliers, Market, Report". www.primaryinfo.com. Pridobljeno dne 2018-10-11.
  9. Lara Broecke, Cennino Cennini's Il Libro dell'Arte, a New English Translation and Commentary with Italian Transcription, Archetype 2015, p. 89.
  10. "palette_grinding_and_materials". www.essentialvermeer.com. Pridobljeno dne 2014.
  11. "The blue color". artelisaart.blogspot.se. 2012-03-28. Pridobljeno dne 2014.
  12. Lara Broecke, Cennino Cennini's Il Libro dell'Arte: a New English Translation and Commentary with Italian Transcription, Archetype 2015, pp. 89-90.
  13. "assoferrato-the-virgin-in-prayer". www.nationalgallery.org.uk. Pridobljeno dne 2014.
  14. [1] Description of the painting at www.girl-with-a-pear-earring.info/pallette.htm.
  15. [2] National Gallery of London discussion of Vermeer's palette
  16. [3] National Gallery essay on the altered appearance of ultramarine in the paintings of Vermeer
  17. Goethe, Wolfgang (1914). Italiensche Reise [Italian Journey] (nemščina). Leipzig, Germany: Insel Verlag. str. 265. From p. 265: "Toda poleg teh dveh ... še druge cerkvene okraske, ki se uporabljajo s srečo. "" (Pa vendar [ti, kamnoseki iz Palerma] poleg teh dveh [vrst kamna] vedo še več o tem, material, produkt požara njihovih apnenih peči. V njih po praženju [apna] najdemo vrsto steklastega toka, ki prehaja iz najsvetlejše modre barve v najtemnejšo, celo v najbolj črno. Te kepe, podobno kot druge kamnine se razrežejo na tanke plošče, ocenijo se glede na stopnjo njihove barve in čistosti ter se, ob sreči, uporabijo namesto lapis lazuli pri vložitvi oltarjev, grobnic in drugih cerkvenih okraskov.)
  18. Tessaërt gave a sample of the pigment to the French chemist Louis Nicolas Vauquelin for analysis: Vauquelin (1814). "Note sur une couleur bleue artificielle analogue à l'outremer" [Note on an artificial blue color similar to ultramarine]. Annales de Chimie et de Physique (francoščina). 89: 88–91.
  19. Paterson, Ian (2003), A dictionary of colour, str. 35, 169, 228, 396
  20. Eastaugh, Nicholas; Walsh, Valentine; Chaplin, Tracey; Siddall, Ruth (2008), Pigment Compendium – A Dictionary and Optical Microscopy of Historical Pigments, str. 585–587, ISBN 978-0-7506-8980-9
  21. Kelly, Kenneth Low; Judd, Deane Brewster (1976), Color: Universal Language and Dictionary of Names, U.S. Department of Commerce, National Bureau of Standards, str. 150

Literatura[uredi | uredi kodo]

  • Bomford, David (2000). A Closer Look – Colour. National Gallery Company Limited. ISBN 978-1-85709-442-8.
  • Broecke, Lara (2015). Cennino Cennini's Il Libro dell'Arte: a New English Translation and Commentary with Italian Transcription. Archetype. ISBN 978-1-909492-28-8.
  • Mangla, Ravi (8 June 2015), "True blue: a brief history of ultramarine", Paris Review—Daily.
  • Plesters, J. (1993), "Ultramarine Blue, Natural and Artificial", in Artists’ Pigments. A Handbook of Their History and Characteristics, Vol. 2: A. Roy (Ed.) Oxford University Press, p. 37-66

Zunanje povezave[uredi | uredi kodo]