Lavinia Fontana

Iz Wikipedije, proste enciklopedije
Jump to navigation Jump to search
Lavinia Fontana
Portret
Avtoportret v ateljeju, 1579, olje na baker, dia. 15,7 cm, Galerija Uffizi, Firence
Rojstvo1552[1][2]
Bologna[1][2]
Smrt11. avgust 1614({{padleft:1614|4|0}}-{{padleft:8|2|0}}-{{padleft:11|2|0}})[3][4][…]
Rim[6][1][2]
IzobrazbaProspero Fontana, Ludovico Carracci
Alma materUniverza v Bologni
Poklicslikarka
Poznana poslikarstvo
SlogManierizem
IzvoljenAccademia di San Luca
MeceniPapež Gregor XIII., Papež Klemen VII., Papež Pavel V.

Lavinia Fontana, italijanska manieristična slikarka v Bologni in Rimu, * 24. avgust 1552, Bologna, † 11. avgust 1614, Rim

Najbolj znana je po uspešnem portretiranju, delala pa je tudi v žanrih mitologije in religioznega slikarstva. Izobraževal jo je njen oče Prospero Fontana, ki je bil učitelj na šoli v Bologni. Velja za prvo umetnico v zahodni Evropi, saj se je preživljala z naročili.[7][8] Njena družina se je zanašala na njeno slikarsko kariero, mož pa je služil kot njen agent in vzgojil njunih enajst otrok.[9] Bila je morda prva umetnica, ki je risala ženske akte, a to je med umetnostnimi zgodovinarji sporno. [10]

Življenje[uredi | uredi kodo]

Lavinia Fontana se je rodila v Bologni leta 1552[11] Prosperu Fontani in Antoniji de' Bonardis. Krščena je bila 24. avgusta 1552 v stolnici sv. Petra.[12] Njena starejša sestra Emilia je umrla leta 1568, ko je imela Lavinia šestnajst let. Prospero je bil takrat ugleden slikar šole v Bologni in je bil njen učitelj. Caroline P. Murphy sumi, da so Prosperja njegove finančne težave nemara spodbudile, da je Lavinijo izučil za slikarko.[13] Ker se je rodila kot hči slikarja, ji je to omogočilo, da se je lahko izobrazila kot slikarka in postala umetnica v času, ko je bilo to za večino žensk nedosegljivo.[14] Fontana se je poročila z Gianom Paolom Zappijem. Namesto da bi ponudila doto, kot bi bilo v tem času splošno sprejeto, je Fontana slikala, da bi zaslužila dohodek.[15]

Portret Antoniette Gonsalvus, 1583
Portret dame s psom v naročju, Auckland Art Gallery

Njeno najzgodnejše delo Otrok opice je bilo naslikano leta 1575 pri starosti 23 let. Čeprav je to delo danes izgubljeno, je še ena zgodnja slika, Kristus s simboli pasijona, naslikana leta 1576 zdaj v Muzeju umetnosti v El Pasu.[16] Bolonjska družba je na splošno podpirala umetniško kariero Fontanove in zagotavljala priložnosti in povezave, ki ženskam v drugih krajih niso bile na voljo. [17] Svojo poslovno pot je začela s slikanjem majhnih pobožnih slik na baker, ki so bile priljubljene kot papeška in diplomatska darila, glede na vrednost in lesk kovine. V 1580-ih je bila znana kot portretistka bolonjskih plemkinj, ki so se potegovale za njene storitve. Veliko povpraševanje po portretih, ki jih je naslikala Fontana, se je odražalo v velikih vsotah denarja, ki jih je zaslužila v tem obdobju.[18] Njeni odnosi s strankami so bili pogosto nenavadno topli; več žensk, ki so sedele za portrete, na primer vojvodinja Sore Constanza Sforza Boncompagni, so pozneje služile kot soimenjake ali botre otrokom Fontane.[19] Poleg portretov je kasneje ustvarila obsežne slike z verskimi in mitološkimi temami, ki so včasih vključevale tudi ženske akte. Fontana se je junija 1577 poročila z Gianom Paolom Zappijem (nadomestna črkovanja vključujejo Giovan in Fappi). Par se je preselil v Prosperovo hišo v Bologni, Lavinia pa je profesionalno slikala, dodala je Zappi k svojemu podpisu.[20] Rodila je 11 otrok, čeprav so jo preživeli le trije: Flaminio, Orazio in Prospero.[21] Zappi je skrbel za gospodinjstvo in svoji ženi služil kot agent in slikarski asistent, vključno z barvanjem manjših elementov slik, kot so draperije. Fontana je obiskoval pouk na univerzi v Bologni in je bil leta 1580 uvrščena med mestne Donne addtrinatte (ženske z doktoratom).[22][23]

Rimsko obdobje (1603-14)[uredi | uredi kodo]

Fontana se je z družino leta 1603 na povabilo papeža Klemena VIII. preselila v Rim. Pridobila je pokroviteljstvo Buoncompagnija, katerega član je bil papež Gregor XIII. Nato je bila imenovana za portretistko v Ordinariju v Vatikanu.[24] Lavinia je v Rimu uspevala tako kot v Bologni in med njenimi pokrovitelji je bil tudi sam papež Pavel V. Bila je prejemnica številnih priznanj, vključno z bronasto portretno medaljo, ki jo je leta 1611 odlil kipar in arhitekt Felice Antonio Casoni.[25] Po navedbah Jeana Owensa Schaeferja je na hrbtni strani medalje Pittura, alegorična figura, ki predstavlja slikarstvo. Prav tako trdi, da je to prva vizualna izvedba opisa Pitture Cesareja Ripe iz leta 1603.[26]

Lavinia Fontana, medalja, avers, dia. 6,7 cm, oblikovalec Felice Antonio Casone (1611), Britanski muzej, London
Lavinia Fontana, Minerva se oblači, 1613, olje na platnu, Galleria Borghese, Rim.

Bila je izvoljena v Akademijo San Luca v Rimu. Umrla je v mestu Rim 11. avgusta 1614, nato pa je bila pokopana v Santa Maria sopra Minerva.

Zapuščina[uredi | uredi kodo]

Avtoportret pri virginalu s služabnikom velja za njeno mojstrovino. Naslikala ga je kot zaročno darilo za družino Zappi, kar dokazuje Fontana, ki se je v podpisu opisala kot devica in navedla, da je slikala, medtem ko se je gledala v ogledalu, kot dokaz natančnosti upodobitve. Dokumentiranih je več kot 100 del, danes pa je znanih le 32 podpisanih in datiranih del. Pripisati ji je še 25 del, zaradi česar je to največji opus katere koli umetnice pred letom 1700. Nekateri njeni portreti so bili nekoč napačno pripisani njenemu sodobniku Guidu Reniju.

Umetnostni zgodovinarji vse bolj preučujejo Lavinijine mitološke slike, na katerih so gole figure. Rimski bogovi, kot so Minerva, Mars in Venera, so na teh slikah upodobljeni slečeni v različnih oblikah. Za druge sodobne umetnice, ki na tak način prikazujejo gole figure, je malo ali nič podlage.[27] Rečeno je bilo, da delo Fontanove z mitološkim slikarstvom predstavlja morda prvo sodelovanje umetnice v žanru.[28]

Lavinia je ovekovečena kot tema Portret ženske (1595) Paola Veroneseja.[29] Bila je edina umetnica, ki je bila predstavljena v filmu Considerazioni sulla pittura (Razmisleki o slikanju) Giulia Mancinija. Naturalizem njenih slik je zelo cenjen, lepota slik pa je povezana z njeno lastno fizično privlačnostjo.[30]

Fontanova je vplivala na Alberta de' Rossija in Alessandra Tiarinija. Aurelio Bonelli je morda študiral pri njej. [31] Bila je zelo uspešna umetnica, ki so ji veliko naročali in je lahko finančno izkoristila svojo umetnost. Je redek primer ženske, ki je lahko v času renesanse dosegla tako visok nivo umetniškega uspeha. Njena natančna pozornost do podrobnosti je pokazala bogastvo portretiranca in prav zaradi tega je bila tako priljubljena med bogatimi.[32]

Umetnost[uredi | uredi kodo]

Umetniški vpliv[uredi | uredi kodo]

Lavinin mladostni slog je bil podoben očetovemu. Kot študentka Ludovica Carraccija je postopoma sprejela karačijevski slog z močno kvazi beneško barvitostjo.

Sofonisba Anguissola, Caterina Vigri in Properzia de' Rossi so morda vplivale na umetniško kariero Lavinie Fontana.[33]

Protireformacija[uredi | uredi kodo]

Protireformacija in priporočila Tridentinskega koncila za versko umetnost sta opredelila Fontanino obravnavo tem in tem na njenih slikah. Odličen status hčere, žene in matere je bil zaradi današnjih moralnih meril predpogoj za njeno kariero. Povpraševanje po portretih družine in otrok se je povečalo zaradi poudarka Rimskokatoliške cerkve na družinskih vrednotah.[34]

Slog[uredi | uredi kodo]

Vpliv manierizma je pri Fontani opazen, saj je pozorno spremljala podrobnosti na svojih slikah in pomen materialov, ki obkrožajo temo. Fontanina avtoportreta ustvarjata ravnovesje med predstavitvijo umetnice kot ugledne dame in kot profesionalne umetnice. Ta upodobitev dveh sočasnih vlog je bila običajna za umetnice iz 16. stoletja.[35]

Polemika[uredi | uredi kodo]

Golota[uredi | uredi kodo]

Med umetnostnimi zgodovinarji obstaja polemika glede Fontanine upodobitve gole ženske in moške figure na njenih slikah. Liana De Girolami Cheney trdi, da lahko naturalizem figur kaže na to, da je Fontana uporabljala žive gole modele.[36] Caroline P. Murphy trdi, da so deli telesa, čeprav so dobro upodobljeni, nesorazmerni v človeški anatomiji, podobno kot Prosperovi. Poleg tega Murphyjeva poudarja, da je bilo za časa Lavinie družbeno nesprejemljivo, da bi bile ženske izpostavljene goloti; če bi odkrili, da je uporabljala gole modele v živo, bi bil njen ugled okrnjen. Namesto tega predlaga, da je Fontana, enako kot Sofonisba Anguissola, uporabljala model družinskih članov.[37] Poleg tega Linda Nochlin pojasnjuje, da je umetnostna akademija ženskam prepovedala ogled kakršnega koli golega telesa, čeprav je bil to ključni del učenja. [38]

Glavna dela[uredi | uredi kodo]

  • Avtoportret pri virginalu s služabnico, 1577 - Accademia Nazionale di San Luca, Rim
  • Avtoportret s paleto in čopiči, 1579
  • Portret plemkinje, c. 1580 - Državni muzej žensk v umetnosti, Washington
  • Portret para, 1580–1585 - Clevelandski muzej umetnosti, Cleveland
  • Mrtvi Kristus s simboli pasijona, 1581 - Muzej likovne umetnosti Cornell, [10] Winter Park, Florida
  • Portret družine Gozzadini, 1584 - Pinacoteca Nazionale, Bologna
  • Portret Gerolama Mercuriale, c. 1587–1590 - Muzej umetnosti Walters, Baltimore
  • Sveta družina, 1589 - El Escorial, zunaj Madrida
  • Portret dame s psom v naročju, c. 1595 - Muzej umetnosti Walters, Baltimore
  • Rojstvo Device - Santissima Trinità, Bologna
  • Posvečenje Device - Musee des Beaux-Arts, Marseille, prvotno kapela Gnetti, Santa Maria dei Servi, Bologna
  • Jezus med zdravniki - del skrivnosti rožnega venca v kapeli rožnega venca v baziliki San Domenico v Bologni
  • Minerva se oblači 1613 - Galleria Borghese, Rim
  • Mars in Venera, c. 1600-1610 - Fundacion Casa de Alba, Madrid

Sklici[uredi | uredi kodo]

  1. 1,0 1,1 1,2 Dizionario Biografico degli Italiani — 1960.
  2. 2,0 2,1 2,2 https://www.britannica.com/biography/Lavinia-Fontana
  3. RKDartists
  4. Lavinia Fontana — 2008.
  5. SNAC — 2010.
  6. Nicolaci M. Caravaggio's Rome 1600-1630 (English edition)Milan: 2012. — Vol. Essays. — P. 264. — ISBN 978-88-572-1387-3
  7. Murphy, Caroline P. (2003). Lavinia Fontana: A Painter and Her Patrons in Sixteenth-Century Bologna. New Haven, CT: Yale University Press. str. 30. ISBN 978-0-300-09913-3.
  8. "Artist Profile: Lavinia Fontana". National Museum of Women in the Arts. Pridobljeno dne 29 March 2013.
  9. Weidemann, Christiane; Larass, Petra; Melanie, Klier (2008). 50 Women Artists You Should Know. Prestel. str. 18, 19. ISBN 978-3-7913-3956-6.
  10. De Girolami Cheney, Liana (2015). "Lavinia Fontana's nude Minervas". Woman's Art Journal (angleščina): 32. ISSN 0270-7993. OCLC 956553105.
  11. Phaidon Editors (2019). Great women artists. Phaidon Press. str. 140. ISBN 978-0714878775.
  12. Murphy, Caroline P. (2003). Lavinia Fontana: A Painter and Her Patrons in Sixteenth-Century Bologna. Singapore: Yale University Press. str. 18. ISBN 978-0-300-09913-3.
  13. Murphy, Caroline P. (2003). Lavinia Fontana: A Painter and Her Patrons in Sixteenth-Century Bologna. Singapore: Yale University Press. str. 20–1. ISBN 978-0-300-09913-3.
  14. "Lavinia Fontana: Renaissance Artist". Smith College Museum of Art (angleščina). 2019-12-05. Pridobljeno dne 2021-03-09.
  15. M., Bohn, Babette, 1950- Saslow, James (2013). A companion to Renaissance and Baroque art. Wiley-Blackwell. ISBN 978-1-118-39150-1. OCLC 929654491.
  16. "Cornell Fine Arts Museum, Collection Overview". Rollins College. Pridobljeno dne 22 February 2014.
  17. Murphy, Caroline P. (2003). Lavinia Fontana: A Painter and Her Patrons in Sixteenth-Century Bologna. Singapore: Yale University Press. str. 13. ISBN 978-0-300-09913-3.
  18. Murphy, Caroline P. (1996). "Lavinia Fontana and 'Le Dame della Citta': understanding female artistic patronage in late sixteenth-century Bologna". Renaissance Studies. 10 (2): 191. doi:10.1111/j.1477-4658.1996.tb00356.x – via JSTOR.
  19. Murphy, Caroline P. (1996). "Lavinia Fontana and "Le Dame della Città": understanding female artistic patronage in late sixteenth-century Bologna". Renaissance Studies. 10 (2): 194. doi:10.1111/j.1477-4658.1996.tb00356.x. JSTOR 24412268.
  20. Fortunati, Vera (1998). "Lavinia Fontana: A Woman Artist in the Age of the Counter-Reformation". Lavinia Fontana of Bologna 1552-1614. Milan: Electa. str. 15.
  21. Cheney, Liana (Spring–Summer 1984). "Lavinia Fontana, Boston 'Holy Family'". Woman's Art Journal. 5 (1): 12–15. doi:10.2307/1357879. JSTOR 1357879.
  22. "Brooklyn Museum: Lavinia Fontana". www.brooklynmuseum.org. Pridobljeno dne 2018-03-08.
  23. Murphy, Caroline P (2003). Lavinia Fontana: A Painter and Her Patrons in Sixteenth-Century Bologna. Singapore: Yale University Press. str. 76. ISBN 978-0-300-09913-3.
  24. Cheney, Liana De Girolami; Faxon, Alicia Craig; Russo, Kathleen Lucey (2000). Self-Portraits by Women Painters. Singapore: Ashgate. str. 56. ISBN 978-1-85928-424-7.
  25. "Lavinia Fontana, 1552-1614, Bolognese Painter by Felice Antonio Casone". National Gallery of Art. Pridobljeno dne 29 March 2013.
  26. Schaefer, Jean Owens (1984). "A Note on the Iconography of a Medal of Lavinia Fontana". Journal of the Warburg and Courtauld Institutes. 47: 233. doi:10.2307/751456. JSTOR 751456.
  27. Cheney, Liana De Girolami. "Lavinia Fontana's Nude Minervas". Woman's Art Journal. 36 (2): 30–40.
  28. Ruiz, Gomez; Dodman, Jenny. A Tale of Two Women Painters: Sofonisba Anguissola and Lavinia Fontana.
  29. Cheney, Liana De Girolami; Faxon, Alicia Craig; Russo, Kathleen Lucey (2000). Self-Portraits by Women Painters. Singapore: Ashgate. str. 61. ISBN 978-1-85928-424-7.
  30. Dabbs, Julia Kathleen (2009). "6: Giulio Mancini (1588 Siena - 1630 Rome) and the Considerazioni sulla pittura (written c. 1614-30)". Life Stories of Women Artists, 1550-1800. Burlington, VT: Ashgate. str. 77, 79. ISBN 9780754654315.
  31. Murphy, Caroline P. (2003). Lavinia Fontana: A Painter and Her Patrons in Sixteenth-Century Bologna. Singapore: Yale University Press. str. 197. ISBN 978-0-300-09913-3.
  32. Cheney, Liana De Girolami (2005). "Review of Lavinia Fontana: A Painter and Her Patrons in Sixteenth-Century Bologna". Woman's Art Journal. 26 (2): 53–55. doi:10.2307/3598102. ISSN 0270-7993.
  33. Fortunati, Vera (1998). "Lavinia Fontana: A Woman Artist in the Age of the Counter-Reformation". Lavinia Fontana of Bologna 1552-1614. Milan: Electa. str. 13. ISBN 978-88-435-6394-4.
  34. Fortunati, Vera (1998). "Lavinia Fontana: A Woman Artist in the Age of the Counter-Reformation". Lavinia Fontana of Bologna 1552-1614. Milan: Electa. str. 16. ISBN 978-88-435-6394-4.
  35. Frances Borzello, Seeing Ourselves: Women's Self-Portraiture 1998
  36. Cheney, Liana De Girolami (Winter 2015). "Lavinia Fontana's Nude Minervas". Woman's Art Journal. 36 (2): 32. JSTOR 26430654.
  37. Murphy, Caroline P. (2003). Lavinia Fontana: A Painter and Her Patrons in Sixteenth-Century Bologna. Singapore: Yale University Press. str. 21–2. ISBN 978-0-300-09913-3.
  38. Nochlin, Linda (1988). "Why Have There Been No Great Women Artists?". Women, Art, and Power and Other Essays. New York: Harper & Row. str. 158–61. ISBN 9780064358521.

Reference[uredi | uredi kodo]

  • Chadwick, Whitney (1990). Women, Art, and Society. London: Thames and Hudson.
  • Cheney, Liana (Spring-Summer 1984). "Lavinia Fontana, Boston 'Holy Family'". Woman's Art Journal. 5 (1).
  • Cheney, Liana De Girolami; Faxon, Alicia Craig; Russo, Kathleen Lucey (2000). Self-Portraits by Women Painters. Singapore: Ashgate. ISBN 978-1-85928-424-7.
  • Findlen, Paula (2002-11-08). The Italian Renaissance. ISBN 978-0-631-22283-5.
  • Fortunati, Vera (1998). Lavinia Fontana of Bologna (1552–1614). Milan: Electa. ISBN 978-8843563944.
  • Gaze, Delia. Concise Dictionary of Women Artists.
  • Hansen, Morten Steen; Spicer, Joaneath, ur. (2005). Masterpieces of Italian Painting, The Walters Art Museum. Baltimore and London. ISBN 978-1904832140.
  • Harris, Anne Sutherland; Nochlin, Linda (1976). Women Artists: 1550-1950. New York: Los Angeles County Museum of Art.
  • Murphy, Caroline P. (1996). "Lavinia Fontana and 'Le Dame della Citta': understanding female artistic patronage in late sixteenth-century Bologna." Renaissance Studies. 10 (2). pp. 190–208. JSTOR.
  • Murphy, Caroline P. (1997). "Lavinia Fontana". Dictionary of Women Artists. Vol 1. Delia Gaze, ed. Chicago: Fitzroy Dearborn. pp. 534–7. ISBN 1-884964-21-4.
  • Murphy, Caroline P. (2003). Lavinia Fontana: A Painter and Her Patrons in Sixteenth-century Bologna. Yale University Press. ISBN 978-0-300-09913-3.
  • Smyth, Francis P.; O'Neill, John P. (1986). The Age of Correggio and the Carracci: Emilian Painting of the 16th and 17th Centuries. Washington DC: National Gallery of Art. str. 132–136.
Pripis

Literatura[uredi | uredi kodo]

  • Niyazi Hazan, Lavinia Fontana and the female self-portrait [1]
  • Wasserman Krystyna, Curator's Travelogue: Women Artists of Bologna [2], National Museum of Women in the Arts
  • National Museum of Women in the Arts (2007). Italian Women Artists from Renaissance to Baroque. Milan: Skira. str. 134–65.

Zunanje povezave[uredi | uredi kodo]