Krizelefantinska tehnika

Iz Wikipedije, proste enciklopedije
Skoči na: navigacija, iskanje
Zlato in z ognjem počrnjeni fragmenti slonovine arhaični krizelefantinski skulpturi - Arheološki muzej Delfi

Krizelefantinska tehnika (iz grške χρυσός, chrysós, zlato in ελεφάντινος, elephántinos, slonovina) je izraz za skulpture narejene iz zlata in slonovine. Krizelefantinski kultni kipi so bili v Stari Grčiji zelo cenjeni.

Starodavni primeri[uredi | uredi kodo]

Krizelefantinski kipi so bili narejeni s pomočjo lesenega okvirja, ki je bil obložen s tankimi izrezljanimi ploščami slonovine, kar je predstavljalo osnovo za nanos listov zlata, kar je predstavljalo oblačila, oklep, lase in druge podrobnosti. V nekaterih primerih so bile uporabljene tudi steklene paste, steklo in dragi in poldragi kamni za oči, nakit in orožje.

Začetki tehnike niso znani. Znani so primeri sestavljenih skulptur, izdelanih iz slonovine in zlata iz 2. tisočletja pred našim štetjem, iz območij, ki so postali del grškega sveta. Najslavnejši je tako imenovani Palaikastro kouros (ne smemo zamenjati z arhaičnimi kipi znanimi s tem izrazom) iz minojskega kraja Palaikastro, okoli leta 1500 pred našim štetjem. Vendar ni jasno ali je grška krizelefantinska tradicija povezana z njimi. Krizelefantinska skulptura je postala v arhaičnem obdobju zelo razširjena. Kasnejši akrolitični kipi, z marmornatimi glavami in okončinami ter lesenim trupom, bodisi pozlačeni ali pokriti z draperijo, so bili primerljiva tehnika za upodabljanje kultnih figur.

Krizelefantinsko tehniko so običajno uporabljali za kultne kipe v templjih. Značilnost je, da so bili večji od naravne velikosti. Konstrukcija je modularna, tako da bi se lahko nekatere dele zlata odstranilo in v času hude finančne stiske stopilo v kaj drugega, in bi jih bilo treba kasneje nadomestiti, ko bi se finančno stanje izboljšalo. Na primer, figura Nike, ki jo je imela v desnici Atena v Partenonu je bila izdelana iz masivnega zlata prav s tem namenom. Dejansko je v je bilo v času razcveta do šest zlatih Nik, ki so služile kot "sveta zakladnica", katere varnost je bila zagotovljena z dodatno svetostjo kultnega objekta in prisotnostjo svečenic, duhovnikov in vzdrževalnega osebja v tempelju.

Fragmenti drugega krizelefantinskega kipa v Delfih, nekateri menijo, da predstavlja Apolona

Dva najbolj znana primera, oba iz klasičnega obdobja, sta tista, ki jih je izklesal kipar Phidias: 13 m visok kip Atene Partenos v Partenonu v Atenah in 12 m velik sedeči kip Zevsa v templju v Olimpiji, ki velja za enega od sedmih čudes antičnega sveta.

Krizelefantinski kipi so bili ne le vizualno osupljivi, kazali so tudi bogastvo in kulturne dosežke tistih, zaradi katerih so jih zgradili ali so jih financirali. Uvedba takšnih kipov je kazala na spretnost v kiparstvu, mizarstvu, draguljarstvu in obdelavi slonovine. Kipi so zahtevali tudi stalno vzdrževanje. Znano je, da so v Olimpiji zaposlovali usposobljeno osebje, da bi zagotovili vzdrževanje kipa. V drugem stoletju pred našim štetjem, je viden kipar Damophon iz Messene izvajal popravila na njem.

Zaradi visoke vrednosti nekaterih uporabljenih materialov in pokvarljivosti drugih, je bila v času antike in srednjega veka uničena večina krizelefantinskih kipov. Na primer, kip Atene Partenos, kjer je ohranjena samo luknja v tleh templja, kjer je bila osrednja lesena podpora. Videz kipa je vseeno znan iz številnih miniaturnih marmornih primerkov odkritih v Atenah, pa tudi iz podrobnega opisa Pausaniasa. Pausanias je opisal tudi kip Zevsa v Olimpiji. V Pheidiasovi kiparski delavnici so odkrili nekaj glinenih kalupov za dele oblačil, dele stekla in steklene paste. So edine najdbe neposredno povezane z velikim kiparjem najbolj znanih del in tako zagotavljajo koristne informacije o njihovem nastanku.

Nekaj primerov krizelefantinskih kipov so še odkrili. Najvidnejši ohranjeni primeri so fragmenti številnih ožganih kipov (manjših od naravne velikosti) iz arhaičnega obdobja odkritih na Delfih. Na žalost ni znano, kaj prikazujejo, čeprav domnevajo, da predstavljajo božanstva.

Moderni primeri[uredi | uredi kodo]

Reprodukcija kipa Atene Parthenos v kopiji Partenona v Nashvillu, Tennessee, USA.

Izraz krizelefantinska tehnika se uporablja tudi za dokaj pogost slog kiparstva v evropski umetnosti devetnajstega stoletja, zlasti v secesiji. V tem kontekstu opisuje kipce, pri katerih je koža prikazana s slonovino, oblačila in druge podrobnosti so iz drugih materialov, kot so zlato, bron, marmor, srebro ali oniks. Na primer kipar Pierre - Charles Simart je izdelal kopijo Atene Partenos za mecena Honoré Theodoric d' Albert de Luynesa okoli leta 1840, v slonovini in zlati, ki temelji na starodavnih opisih. Rezultat menda ni bil najboljši. [1] Še ena različica tega kipa, ki ga je naredil ameriški kipar Alan LeQuire, stoji v središču kopije Partenona v Nashville, Tennessee.

Po letu 1890 se je pomen te tehnike razširil na kateri koli kip izdelan v kombinaciji slonovine z drugimi materiali. [2]

Viri[uredi | uredi kodo]

  1. ^ "il en coûta cent mille francs au duc de Luynes pour prouver que Simart ne fut pas Phidias" Boissieu 1869:260.
  2. ^ Art Nouveau Sculpture, Alastair Duncan
  • Kenneth D. S. Lapatin. Chryselephantine Statuary in the Ancient Mediterranean World. Oxford University Press, 2001. ISBN 0-19-815311-2


Zunanje povezave[uredi | uredi kodo]