Bitka pri Anghiariju (Leonardo)

Iz Wikipedije, proste enciklopedije
Jump to navigation Jump to search
Peter Paul Rubens kopija slike Bitka pri Anghiariju. Domnevno so od leve proti desni Francesco Piccinino, Niccolò Piccinino, Ludovico Trevisan, Giovanni Antonio Del Balzo Orsini.

Bitka pri Anghiariju (1505) je izgubljena slika Leonarda da Vincija, včasih imenovana tudi Izgubljeni Leonardo, za katero nekateri komentatorji menijo, da je še vedno skrita pod eno poznejših fresk v Salone dei Cinquecento (Dvorana Petsto) v Palazzo Vecchio v Firencah. Za osrednji prizor je upodobil štiri moške, ki jahajo divje vojne konje v bitki za posedovanje standarda (prapor) v bitki pri Anghiariju leta 1440.

Veliko Leonardovih pripravljalnih študij še vedno obstaja. Sestava osrednjega dela je najbolj znana po risbi Petra Paula Rubensa v pariškem Louvru. To delo iz leta 1603, znano kot Bitka za standard, je temeljilo na gravuri iz leta 1553, ki jo je izdelal Lorenzo Zacchia, ki je bila posneta s same slike ali pa je Leonardo morda sam izdelal karton. Rubensu je uspelo prikazati bes, močna čustva in občutek moči, ki so bili verjetno prisotni na prvotni sliki. Opažene so podobnosti med to bitko pri Anghiariju in Lovom na povodnega konja, ki ga je leta 1616 naslikal Rubens.

Marca 2012 je bilo objavljeno, da je skupina pod vodstvom Maurizia Seracinija našla dokaze, da slika še vedno obstaja na skriti notranji steni za votlino, pod odsekom Vasarijeve freske v sobi.[1] Iskanje je bilo prekinjeno septembra 2012, brez nadaljnjega napredka zaradi konflikta med vpletenimi stranmi.[2]

Zgodovina[uredi | uredi kodo]

Študija dveh bojevnikovih glav za Bitko pri Anghiariju (okoli 1504–5). Črna kreda ali oglje, nekaj sledi rdeče krede na papirju, 19,1 × 18,8 cm. Muzej lepih umetnosti, Budimpešta
Kopija, ki je morda narejena iz izvirnega nepopolnega dela

Leta 1504 je gonfaloniere Piero Soderini, s pogodbo, ki jo je podpisal Niccolò Machiavelli, Leonardu da Vinciju naročil, da okrasi Dvorano petsto. Hkrati je bil njegov nasprotnik Michelangelo, ki je pravkar končal svojega Davida, imenovan za nasprotno steno. To je bilo edinkrat, ko sta Leonardo da Vinci in Michelangelo sodelovala pri istem projektu. Na Michelangelovi sliki je upodobljena epizoda iz bitke pri Cascini, ko je sovražnika presenetila skupina vojakov. Vendar Michelangelo v Firencah ni ostal dovolj dolgo, da bi dokončal projekt. Svoj karton je dokončal, vendar je slikati šele začel. Novoimenovani papež Julij II. ga je leta 1505 povabil v Rim in mu naročil gradnjo papeževe grobnice.

Leonardo da Vinci je v baziliki Santa Maria Novella na vzhodni steni narisal svoj velik karton, ki prikazuje prizor iz življenja Niccolòja Piccinina, kondotierja v službi milanskega vojvode Filippa Maria Viscontija. Narisal je prizor silovitega konjskega spopada in besne bitke moških, ki so se v bitki pri Anghiariju borili za prapor. Giorgio Vasari je v svoji knjigi Življenje najboljših slikarjev, kiparjev in arhitektov pohvalil način, na katerega je Leonardo to sceno dal na papir:

Nemogoče bi bilo izraziti iznajdljivost Leonardove zasnove za uniforme vojakov, ki jih je skiciral v vsej njihovi raznolikosti, ali grebene čelad in drugih okraskov, da ne omenjam neverjetne spretnosti, ki jo je pokazal v obliki in značilnostih konjev, ki jih je Leonardo, boljši od katerega koli drugega mojstra, ustvaril s svojo drznostjo, mišicami in graciozno lepoto.

Študija bojevnikove glave za bitko pri Anghiariju. Rdeča kreda na zelo bledo roza pripravljenem papirju, 22,6 × 18,6 cm. Muzej lepih umetnosti, Budimpešta

Leonardo je v Dvorani petsto zgradil iznajdljiv oder, ki ga je bilo mogoče dvigniti ali zložiti na način harmonike. Ta slika naj bi bila njegovo največje in najpomembnejše delo. Ker je imel slabe izkušnje s freskopisom (Zadnja večerja; jedilnica Santa Maria delle Grazie, Milano), je želel na zid nanesti oljne barve. Začel je tudi eksperimentirati s tako gosto podlanko (morda pomešano z voskom), da je po nanosu barv začela kapljati barva. Ko je poskušal na hitro posušiti sliko in prihraniti vse, kar se je dalo, je blizu slike obesil veliko oglja. Samo spodnji del je bilo mogoče ohraniti v nedotaknjenem stanju; zgornji del se ni mogel dovolj hitro posušiti in barve so se pomešale. Leonardo je nato projekt opustil.

Nedokončani sliki Michelangela in Leonarda so skoraj desetletje (1505–1512) krasili isto sobo. Karton z Michelangelove slike je Bartolommeo Bandinelli iz ljubosumja razrezal na koščke leta 1512. Osrednji del bitke pri Anghiariju je bil zelo občudovan in desetletja so nastajale številne kopije.

Rekonstrukcija sobe[uredi | uredi kodo]

Sredi 16. stoletja (1555–1572) je dvorano po navodilih Cosima I. povečal in preuredil Vasari s pomočniki, da je vojvoda lahko preselil dvor v to pomembno palačo. Med prenovo so se izgubili ostanki znanih (a nedokončanih) umetnin iz prejšnjega načrta okrasitve dvorane; vključno z bitko pri Cascini Michelangela in bitko pri Anghiariju Leonarda da Vincija.

Vasari je sam poslikal nove freske na zdaj razširjenih stenah. Na stenah so velike in obsežne freske, ki prikazujejo bitke in vojaške zmage Firenc nad Piso in Sieno:

  • Zavzem Siene
  • Osvajanje Porto Ercoleja
  • Zmaga Cosima I. pri Marcianu v Val di Chiani
  • Poraz Pisanov pri stolpu San Vincenzo
  • Maksimillian Avstrijski poskuša osvojiti Leghorn
  • Pisa napade florentinske čete

Možno ponovno odkritje[uredi | uredi kodo]

Palazzo Vecchio, kjer se domneva, da je slika morda skrita

Maurizio Seracini, italijanski strokovnjak za visokotehnološko umetniško analizo, meni, da se Leonardov Anghiari skriva za Vasarijevo bitko pri Marcianu v Val di Chiani (1572).[3] V zgornjem delu Vasarijeve freske, 12 metrov nad tlemi, florentinski vojak maha z zeleno zastavo z napisom Cerca trova ('Kdor išče, najde'). Te skrivnostne besede naj bi bile Vasarijev namig, ki je v svojih spisih, nepopolnih in poškodovanih, zelo pohvalil bitko pri Anghiariju. Seracini meni, da je malo verjetno, da bi Vasari Leonardovo delo prostovoljno uničil. Kot predhodnik je navedeno Vasarijevo prikrivanje in ohranitev še ene slike, Masacciove Svete Trojice, med naknadnim projektom prenove, ki mu ga je tudi dodelil Cosimo I. Seracini je z neinvazivnimi tehnikami, kot sta visokofrekvenčni, površinsko prodirajoč radar in termografska kamera, opravil pregled dvorane. Med drugimi ugotovitvami je odkril, da je Vasari pred prvotno vzhodno steno zgradil zaveso in na novo steno naslikal svojo fresko. Seracini meni, da je originalna freska Leonarda da Vincija nameščena na starejši steni pod njo. Senzorji so med obema stenama našli razmik med 1 in 3 centimetri, ki je bil dovolj velik, da se je lahko ohranila starejša freska.[4]

V začetku leta 2007 sta mestni svet Firenc in italijanski minister za kulturo dala zeleno luč za nadaljnjo preiskavo. Po neuspešnih poskusih financiranja razvoja naprednejšega neinvazivnega sistema za skeniranje so decembra 2011 Seracini in njegovi sodelavci izvrtali majhne luknje skozi območja Vasarijeve freske, za katere se domneva, da so bila predhodno poškodovana in obnovljena, zato ne vsebuje več 'originalne barve' iz Vasarijevega dela. Endoskopska sonda s kamero je bila potisnjena v votlino za zavesno steno, ekipa pa je na ometu notranje stene odkrila drobce pigmenta in znake freske; takrat so bili odvzeti vzorci, rezultati pa so bili javno objavljeni 12. marca 2012. Seracini meni, da je to prepričljiv dokaz za nadaljnji obstoj Leonardove freske. Raziskave Seracinija so zelo kontroverzne, kritizirali pa so ga zaradi vrtanja lukenj.[5] Marca 2012 so raziskovalci dejali, da »material, ki so ga našli za Vasarijevo steno kaže na kemično sestavo, podobno črnemu pigmentu, ki ga najdemo v rjavih glazurah na Leonardovi Moni Lisi in Svetem Janezu Krstniku, ki je bil objavljen v nedavno objavljenem znanstvenem članku Louvra, ki je analiziral vse da Vincijeve slike v svoji zbirki.« [6]

Sredi leta 2012 so bila prizadevanja za raziskovanje votline za Vasarijevo fresko ustavljena zaradi nasprotujočih si pogledov zainteresiranih strani ali in kako naprej. Alfonso Musci in Alessandro Savorelli sta decembra 2012 v reviji Italijanskega inštituta za renesančne študije v Strozzijevi palači objavila članek, v katerem sta izpodbijala Seracinijevo razlago gesla na zeleni zastavi v Vasarijevem freski. V članku (https://www.academia.edu/8835382/A_Musci_A_Savorelli_Giorgio_Vasari_cerca_trova_La_storia_dietro_il_dipinto ) so poskušali raziskati napis "CERCA TROVA" v kontekstu resničnih dogodkov, ki so se zgodili med bitko pri Scannagallu (1554) in so bili znani po delih Bernarda Segnija, Antonia Ramireza de Montalva, Domenico Morenija. Ta dela vsebujejo podrobne opise anti-medičejskih heraldičnih znakov, prisotnih v Marcianu della Chiana, vključno z osmimi zelenimi zastavami, izvezenimi z Dantejevim verzom: »Libertà va cercando, ch'è sì cara [it], ch'è sì cara come sa chi per lei vita rifiuta« (Purgatorio, vv. 70–72) in starodavni grb Libertas v zlati barvi. Te prapore je Henrik II. Francoski dostavil vojakom florentinskih izgnancev, ki jih je oborožil republikanski bankir Bindo Altoviti, vodila pa sta jih Piero Strozzi in Giambattista Altoviti. Po porazu republikancev in francoskih vojakov bi te zelene zastave postale plen zmagovalcev in jih predale velikemu vojvodi Cosimu I. Javno bi bile razstavljene v osrednji ladji bazilike San Lorenzo.

Glede na temo sreče in obsodbe najstarejše florentinske 'stemme' (Libertas) v ciklu slik, ki sta jih zasnovala Cosimo I. in Vincenzo Borghini v Salone dei Cinquecento, Musci in Savorelli predlagata, da bi geslo "CERCA TROVA" pomenilo Dantejev verz in usodo republikancev (»iskanje svobode in iskanje smrti«) in s tem izpodbija Seracinijevo razlago zelene zastave kot namig, ki ga je pustil Vasari.

Sklici[uredi | uredi kodo]

  1. Kington, Tom (12 March 2012). "Art historians say they have found evidence of hidden Leonardo da Vinci". The Guardian. London.
  2. Lorenzi, Rosella (22 September 2012). "Search for Mysterious Lost Da Vinci Aborted". Discovery News. London.
  3. Musci, Alfonso (2011), A Musci A Savorelli Giorgio Vasari cerca trova. La storia dietro il dipinto (italijanščina), str. 238
  4. Farmer, Brit McCandless (26 May 2019). "From the Archives: Looking for the Lost Leonardo". 60 Minutes. CBS News. Pridobljeno dne 28 May 2019.
  5. "Data Support Theory on Location of Lost Leonardo da Vinci Painting". National Geographic Society. 12 March 2012. Pridobljeno dne 12 March 2012.
  6. Kington, Tom (6 December 2011). "Lost Leonardo Da- Vinci battle scene sparks row between art historians". The Guardian. London. Pridobljeno dne 12 March 2012.

Literatura[uredi | uredi kodo]

Zunanje povezave[uredi | uredi kodo]